Oleo Rublev Alizarin Crimson 50ml

Presentación: Tubo 50ml Alizarina Carmesí (Alizarin Crimson Oil Paint)

Rublev Colors Alizarin Crimson se muele en aceite de linaza sin el uso de estearatos u otros aditivos que afecten el comportamiento del pigmento en el aceite. El aceite de linaza pálido utilizado para hacer este color está bien añejado y refinado para proporcionar niveles más altos de reactividad y oxidación que el aceite crudo. La consistencia es de un color suave, espeso y rico que es 'corto' y mantecoso.

Información de seguridad: De acuerdo a la revisión toxicológica, no existen peligros para la salud agudos o crónicos conocidos con el uso anticipado de este producto. Protéjase siempre contra los peligros crónicos potencialmente desconocidos de este y otros productos químicos evitando la ingestión, el contacto excesivo con la piel y la inhalación de neblinas, polvos de lijado y vapores concentrados. Comuníquese con nosotros para obtener más información o consulte la MSDS para obtener más información.

El uso adecuado de este producto es responsabilidad del comprador.

 Resistencia a la luz: Aunque asignado a la categoría de resistencia a la luz II (ASTM D 4302), el carmesí de alizarina puede considerarse como un color permanente bajo ciertas condiciones. Franz Hals conocía bien la forma correcta de utilizar los lagos fugitivos para producir tintes de carne vívidos. Las narices rubicundas y las mejillas sonrosadas que retrató, que tras un lapso de siglos han demostrado que este color, cuando se usa inteligentemente, es estable. Según Maximilian Toch (Toch, 1911), si se utiliza la laca madder (el pigmento natural de la laca relacionado con la alizarina) como barniz sobre un color que se ha dejado secar completamente, permanecerá permanente, pero si se mezcla con algún pigmento mineral, como ocre, plomo, siena, etc., se altera y pierde color. Este Toch se basa en su observación del uso del color por parte de Rembrandt en obras como la Lección de anatomía, en la que `` tras un examen detenido, los tonos de la piel han sufrido muy probablemente debido al hecho de que el lago utilizado en el vidriado se mezcló con la capa inferior. ' En base a esta observación, por lo tanto, es razonable suponer que la alizarina o los lagos madder deben usarse como colores de glaseado sobre una superficie debidamente seca. La alizarina o los lagos madder no se descomponen cuando se mezclan con varios negros como el negro hueso, el negro lámpara y el negro carbón.

Vermeer colocó más de una vez un barniz de pigmento de laca sobre bermellón. Primero modeló el objeto para representarlo en varios tonos de bermellón utilizando el blanco para aclarar el tono y el negro para oscurecerlos. Una vez que el área estuvo seca, la barnizó con un lago.

El lago Madder puede mezclarse con pigmentos de óxido de hierro que han sido calcinados, como el rojo indio, que al mezclarse con este pigmento forma un color conocido como rojo toscano. También se puede mezclar con siena quemada, ocre quemado, umber quemado, etc., pero es fugitivo cuando se mezcla con ocre crudo, siena crudo o ámbar crudo. Los colores químicos como el blanco de plomo, el óxido de zinc, el amarillo de cromo, el amarillo de Nápoles y el verde de cromo hacen que se desvanezca, pero los colores como el bermellón, el amarillo de cadmio y todos los negros no lo afectan.

La forma más segura de utilizarlo es como barniz sobre un suelo que esté completamente seco. El lago Madder se profundiza considerablemente cuando se coloca en un lugar oscuro, pero revive cuando se lo somete a la luz solar brillante.

Nota: Es posible que se produzca cierta separación de pigmento y aceite en los aceites para artistas de Rublev Colors y es un proceso natural cuando no se agregan cera ni estabilizadores a la pintura para evitar que esto ocurra.

Nota de reducción: El escaneado de la "reducción" (fotos) contiene una película de pintura premezclada de 6 mil (0,006 pulgadas) de espesor aplicada a una tarjeta de prueba estándar con el fin de examinar la consistencia del color, la opacidad y otras cualidades. Las reducciones muestran el color con toda su fuerza (tono de masa), a la izquierda, y mezclado en una proporción de 1: 2 con blanco de titanio a la derecha. El área inferior de las reducciones se raspa para mostrar matices.

Nota de muestra: Todas las imágenes de muestras de color en este sitio web son solo aproximaciones del color real de la pintura al óleo. Han tenido todo el cuidado para hacer coincidir el color de estas imágenes en monitores de color calibrados con el color real. Sin embargo, debido a la amplia variación en los monitores de color, los resultados que obtenga pueden variar.